活動(dòng)策劃、大型活動(dòng)策劃、大型演出活動(dòng)、演唱會(huì)舞臺(tái)演出，這些設(shè)施的建設(shè)適應(yīng)了頻繁的文藝演出、各種形式的文化節(jié)、藝術(shù)節(jié)活動(dòng)和國(guó)際文化藝術(shù)交流的不斷增長(zhǎng)的需要。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，國(guó)家大劇院的建設(shè)促進(jìn)和帶動(dòng)了劇場(chǎng)建設(shè)的發(fā)展，也大大推動(dòng)了我國(guó)舞臺(tái)機(jī)械及裝備事業(yè)的前進(jìn)步伐。國(guó)家大劇院舞臺(tái)機(jī)械工程的技術(shù)文件已成為劇場(chǎng)建設(shè)中舞臺(tái)機(jī)械設(shè)計(jì)的一個(gè)良好的例證，并為規(guī)范舞臺(tái)機(jī)械行業(yè)的技術(shù)和商業(yè)活動(dòng)起到較大作用。

    應(yīng)該看到，在快速發(fā)展的同時(shí)，還存在著不少值得注意的問(wèn)題，如建設(shè)一個(gè)什么樣的劇場(chǎng)、劇場(chǎng)舞臺(tái)究竟采用什么形式、配置那些設(shè)備、采用怎樣的裝備水平和技術(shù)參數(shù)、使用何種控制設(shè)備等。但是，許多地區(qū)和部門(mén)在建設(shè)劇場(chǎng)之前對(duì)這些重要問(wèn)題并未作深入研究和分析，使劇場(chǎng)建設(shè)帶有很大的盲目性，舞臺(tái)機(jī)械工藝配置和設(shè)備選型也陷入了誤區(qū)。本文試圖從舞臺(tái)機(jī)械配置和選型與演出劇種、經(jīng)營(yíng)管理模式、表演體系等的關(guān)系出發(fā)，在總體上了解配置舞臺(tái)機(jī)械的一般原則。

一、誤區(qū)

    由于國(guó)內(nèi)對(duì)舞臺(tái)工藝配置和舞臺(tái)機(jī)械設(shè)計(jì)的資質(zhì)管理尚無(wú)具體規(guī)定，劇場(chǎng)舞臺(tái)機(jī)械設(shè)計(jì)單位的水平參差不齊，對(duì)表演藝術(shù)、劇場(chǎng)、舞臺(tái)及舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備等的理解各有千秋，也由于舞臺(tái)機(jī)械設(shè)計(jì)和建設(shè)市場(chǎng)的無(wú)序競(jìng)爭(zhēng)，業(yè)主或建設(shè)單位對(duì)舞臺(tái)機(jī)械方面的知識(shí)貧乏，使得在當(dāng)前劇場(chǎng)的舞臺(tái)及舞臺(tái)機(jī)械設(shè)計(jì)中，貪大求全、互相攀比、脫離實(shí)際、照搬照套的情況時(shí)有發(fā)生，使舞臺(tái)工藝配置、舞臺(tái)機(jī)械及其選型乃至整個(gè)劇場(chǎng)的設(shè)計(jì)走入誤區(qū)。具體表現(xiàn)有：

    1、對(duì)劇場(chǎng)不恰當(dāng)?shù)亩ㄎ?br />
    建設(shè)一個(gè)什么劇場(chǎng)是個(gè)十分重要的問(wèn)題，是專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)還是多用途劇場(chǎng)，在建設(shè)決策前一定要進(jìn)行充分的論證，要考慮本地區(qū)和周邊地區(qū)的文化背景與演出資源、人口狀況和人口素質(zhì)、原有文化設(shè)施狀況、經(jīng)濟(jì)發(fā)展趨勢(shì)以及文化藝術(shù)交流前景和地區(qū)整體發(fā)展規(guī)劃等情況，給待建劇場(chǎng)一個(gè)恰當(dāng)?shù)亩ㄎ弧，F(xiàn)在不少地方把所建劇場(chǎng)一律定位為以演歌劇、舞劇、話劇、綜藝節(jié)目為主，兼顧會(huì)議，全然不顧本地區(qū)的條件和實(shí)際情況。實(shí)際上，這是一個(gè)很難兼顧的課題。

    2、對(duì)舞臺(tái)形式不恰當(dāng)?shù)倪x擇

    不少近期擬建或在建的劇場(chǎng)，不管演出什么劇種和劇場(chǎng)規(guī)模等實(shí)際情況，舞臺(tái)形式一律采用歐洲大歌劇通常使用的品字型舞臺(tái)。

    3、對(duì)舞臺(tái)尺寸不適當(dāng)?shù)臄U(kuò)大

    多數(shù)擬建或在建劇場(chǎng)把舞臺(tái)臺(tái)口寬度尺寸確定為18米或以上，由于臺(tái)口寬度是確定舞臺(tái)結(jié)構(gòu)的基本根據(jù)，臺(tái)口尺寸的不適當(dāng)加大，使得整個(gè)舞臺(tái)和建筑的尺度加大，造成浪費(fèi)。而舞臺(tái)臺(tái)口尺寸是和劇場(chǎng)規(guī)模等因素密切相關(guān)，不是可以隨便自由確定的。

    4、對(duì)舞臺(tái)機(jī)械的種類(lèi)和數(shù)量過(guò)多的追求

    這些劇場(chǎng)的臺(tái)下設(shè)備毫無(wú)例外的在主舞臺(tái)設(shè)置升降臺(tái)、側(cè)舞臺(tái)設(shè)置車(chē)臺(tái)、后舞臺(tái)設(shè)置車(chē)載轉(zhuǎn)臺(tái)，并輔之以大量的微動(dòng)升降臺(tái)，前臺(tái)有一臺(tái)或兩臺(tái)樂(lè)池升降臺(tái)。臺(tái)上設(shè)備也是品種齊全、數(shù)量過(guò)多。

    5、對(duì)舞臺(tái)機(jī)械技術(shù)指標(biāo)過(guò)高的要求

    這些劇場(chǎng)所確定的舞臺(tái)機(jī)械技術(shù)指標(biāo)都與國(guó)家大劇院的指標(biāo)相當(dāng)或相同，完全不與自己的實(shí)際情況和實(shí)際需要相結(jié)合。

    6、對(duì)劇場(chǎng)追求過(guò)高的標(biāo)準(zhǔn)

    一些縣、縣級(jí)市、市甚至一個(gè)區(qū)都提出自己的劇場(chǎng)應(yīng)是國(guó)內(nèi)一流，在國(guó)際上不落后，能滿足國(guó)內(nèi)外大型文藝團(tuán)體演出的需要。有的地方還明確提出與上海市大劇院的水平相當(dāng)。除了比不上國(guó)家大劇院以外，其他劇院都不在話下。

二、舞臺(tái)機(jī)械配置與演出劇種

    主要的演出劇種有：歌劇、舞劇、話劇、音樂(lè)(含音樂(lè)劇)、地方戲曲等。每一劇種在布景道具、表演區(qū)域大小、參與表演人數(shù)多少、有無(wú)樂(lè)隊(duì)及樂(lè)隊(duì)大小、在景遷換速度、舞臺(tái)機(jī)械參與表演的可能與程度等方面均有不同的要求，因此，在舞臺(tái)上配置那些舞臺(tái)機(jī)械、配置多少舞臺(tái)機(jī)械與演出劇種密切關(guān)系。下表表示了舞臺(tái)機(jī)械布置與演出劇種的關(guān)系(因?yàn)樗囆g(shù)形式多種多樣，此表僅供參考)。

    國(guó)內(nèi)經(jīng)常采用的大歌舞和綜藝節(jié)目，其演出規(guī)模、采用布景，舞臺(tái)形式、使用舞臺(tái)機(jī)械等與歌劇、舞劇類(lèi)似。

三、舞臺(tái)機(jī)械配置與劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)管理模式

    由于在舊體制養(yǎng)成的只注重社會(huì)效益不注重經(jīng)濟(jì)效益的習(xí)慣，劇團(tuán)的戲越演越少，劇場(chǎng)和劇團(tuán)走入不演戲沒(méi)有錢(qián)，演的越多越賠錢(qián)的怪圈。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，劇場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)策略就顯得十分重要。但國(guó)內(nèi)的文藝體制改革還不深入，劇場(chǎng)和文藝團(tuán)體的關(guān)系、劇場(chǎng)的演出體制和管理模式尚未明確確定。隨著國(guó)際交往的日益增多，國(guó)外的經(jīng)營(yíng)管理模式也會(huì)逐漸被借鑒。劇場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)管理模式與舞臺(tái)機(jī)械配置的關(guān)系非常密切，現(xiàn)對(duì)國(guó)外情況做一簡(jiǎn)單介紹。